第二，反思改革开放过程中所产生的新的社会矛盾和问题。

国有企业改革的完成使得公有制所确立的劳动者主体的生产关系变成市场经济下劳动被资本所雇佣的关系，体现这种雇佣关系的空间就是白领职场，从《北京爱情故事》、《浮沉》、《欢乐颂》等职场剧可以看出这种等级化的科层制对中产、白领的压榨。而另外一些电视剧则对支撑改革开放主流话语的奋斗、中产梦、下海等进行了反思和质疑，这体现两部现实主义电视剧《蜗居》（2009）和《下海》（2011）中。

2009年的电视剧《蜗居》呈现了两组人物，一是姐姐海萍与姐夫幻想成为中产阶级，但是他们在买房过程中面对“攒钱的速度永远赶不上涨价的速度”的困窘，于是，对一系列主流话语进行了“无情”的“冷嘲热讽”，如对社会转型期阵痛、中产阶级的美好生活、与世界接轨等话语产生了怀疑，二是妹妹海藻通过给市场秘书做“二奶”而迅速成为有房族。观众从这部剧中既可以看到做房奴的艰辛，又认同于海藻“一夜致富”的选择。

2011年末播映的《下海》是少有的直接触及改革开放基本命题的电视剧。剧中大哥陈志平见证着兄弟姐妹、亲朋好友在“下海”的巨变中所经历的过山车般的人生命运，这些离开小地方、旧体制南下广州发财的人们最终感悟到“摸着石头过河”就是“搬起石头砸自己的脚”，不得不接受“死一次活过来的才是英雄”的硬道理，剧末只有坚持“不能损害国家和不能损害他人”双重底线下的大哥获得事业成功，这位具有“仁义礼智信”和“有道德、有底线”的“好人”维系着一家人基本的伦理规范和道德秩序。

这部剧与其说呈现了人们“下海”过程中所品尝到的酸甜苦辣，不如说更彰显了人们“落海”之后的挣扎、无奈和失败的情绪。如果加上2017年《人民的名义》中所揭示的经济发展中所产生的各种社会矛盾和官商勾结的弊端，可以看成是在和谐社会、科学发展观以及十八大以来反腐倡廉的大背景下，重新反思90年代市场化改革所带来的社会危机。

第三，对社会主义单位制空间的怀旧。

近两年出现了三部讲述1990年代初期单位制空间的电影，分别是《黑处有什么》、《少年巴比伦》和《八月》。这三部电影都是70后、80后新导演的处女作，故事的背景都是工厂、家属院等社会主义单位制空间，都涉及到父与子（女）的关系。这些电影有意识地把1990年代历史化，讲述一个与通过所理解的1990年代不一样的故事。

《黑处有什么》处理的是1990年代初期生活在小县城的少女成长故事。借助中学生曲靖的眼光一方面呈现了少女成长中的各种糗事，另一方面又展现了那个特定时代的氛围。

《少年巴比伦》改编自70后作家路内的同名小说，故事同样发生在1990年代初期偏远小城市的国企工厂，不再是青春片里的大学生，而是工厂子弟成为叙述的主角。与那种“抓革命，促生产”式的强调生产伦理、工业精神的社会主义工厂不同，路小路所在的工厂更像一个打架、恶作剧、追女人的江湖。最终随着工厂改制、白蓝的离开，路小路无法像父辈那样延续在工厂里的生活，那样一个充满了荷尔蒙冲动的时代和机油味的工厂空间都变成了过去。

《八月》在细腻的影像、散漫的日常生活背后隐藏着1994年中国社会大转型的“波澜”，从看似平淡无奇的个人记忆之流中渗透着无处不在的大历史。《八月》也是影视作品中少有没有把单位制描述为“好吃懒做”、“养懒人”的落后、憋屈的空间，反而从里到外渗透着一种梦幻般的稳定与和谐。

在电影中，父亲是承载社会变迁的一代人，面对下岗的压力、妻子的数落，父亲经历了从焦虑、失望、挣扎到认同现实的情感转变。对于小雷来说，“昙花”一般的夏天随着父亲的离开而永远终结，父亲成为那张太姥去世之后的家族合影中缺席的位置，这也象征那个有尊严的父亲的死亡。

《八月》剧照（图/东方IC）